{"id":2645,"date":"2017-05-03T14:38:59","date_gmt":"2017-05-03T12:38:59","guid":{"rendered":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/bibliographie\/"},"modified":"2021-03-24T14:44:06","modified_gmt":"2021-03-24T13:44:06","slug":"bibliographie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/bibliographie\/","title":{"rendered":"Bibliographie"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h1 class=\"p2\">Bibliographie<\/h1>\n<p class=\"p1\">[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=&#8220;1&#8243; bg_cover=&#8220;true&#8220; enable_parallax=&#8220;false&#8220;][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_text_separator title=&#8220;Monographien:&#8220; i_icon_fontawesome=&#8220;fa fa-quote-left&#8220; i_color=&#8220;green&#8220; title_align=&#8220;separator_align_left&#8220; align=&#8220;align_right&#8220; color=&#8220;green&#8220; add_icon=&#8220;true&#8220;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=&#8220;1\/2&#8243;][vc_column_text]<\/p>\n<p class=\"p1\">3 B\u00fccher, 5 Kataloge und 1 Taschenbuch:<\/p>\n<h3>1975<\/h3>\n<p class=\"p1\">\u00abDietrich-Mohr\u00bb par Denys Chevalier, Ed. Arted, (Taschenbuch)<\/p>\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3>1989<\/h3>\n<p class=\"p1\">\u00abDietrich-Mohr\u00bb von Jean-Loup B\u00e9zos, Ed. La Diff\u00e9rence (Katalog)<\/p>\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3>2001<\/h3>\n<p class=\"p1\">\u00ab Trace et volume \u00bb von Patrick-Gilles Persin, l\u2019Espace Culturel de l\u2019Auditoire, Bonneval, Frankreich, Conseil G\u00e9n\u00e9ral Eure-et-Loir (Katalog)<\/p>\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3>2001<\/h3>\n<p class=\"p1\">\u00abLa Transparence du m\u00e9tal\u00bb von Pierre Cabanne, Ed. Adam Biro (Buch)<\/p>\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3>2011<\/h3>\n<p class=\"p1\">\u00ab Lumi\u00e8re capt\u00e9e \u00bb von Bernard Fauchille (Mus\u00e9e d\u2019Evreux), Ed. point de vues (Buch mit Inventarverzeichnis der Werke)<\/p>\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3>2012<\/h3>\n<p class=\"p1\">\u00abOeuvres sur papier\u00bb von Patrick-Gilles Persin, Ed. Somogy (Buch)<\/p>\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3>2015<\/h3>\n<p class=\"p1\">Dietrich-Mohr, \u00ab l\u2019Univers du M\u00e9tal \u00bb von Lydia Harambourg, l\u2019Eur\u00e9lium, Conseil D\u00e9partemental de l\u2019Eure-et-Loir (Katalog)<\/p>\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=&#8220;1\/2&#8243;]\n<div class=\"slider-simple shortcode-photo-slider owl-carousel dt-owl-carousel-init photoSlider\" data-height=\"900\" data-autoslide=\"10000\" data-paused=\"false\" style=\"width: 100%\" data-img-mode=\"fit\">\n\t<div class=\"slide-item\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"preload-me aspect\" src=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Denys-Chevalier-DM_MG_6097.jpg\" srcset=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Denys-Chevalier-DM_MG_6097.jpg 560w\" style=\"--ratio: 560 \/ 749\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" width=\"560\" height=\"749\"  alt=\"\"  \/>\n\t\t<div class=\"slider-post-caption\">\n\t\t\t<div class=\"slider-post-inner\">\n\t\t\t\t<h4>Dietrich-Mohr par Denis Chevalier<\/h4>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div><\/div>\n\t<div class=\"slide-item\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"preload-me aspect\" src=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/catalogue-la-diffrence.jpg\" srcset=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/catalogue-la-diffrence.jpg 560w\" style=\"--ratio: 560 \/ 639\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" width=\"560\" height=\"639\"  alt=\"\"  \/>\n\t\t<div class=\"slider-post-caption\">\n\t\t\t<div class=\"slider-post-inner\">\n\t\t\t\t<h4>&#8222;Dietrich-Mohr&#8220; par Jean-Loup B\u00e9zos<\/h4>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div><\/div>\n\t<div class=\"slide-item\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"preload-me aspect\" src=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/catalogue-trace-volume-PGP-2001-img219.jpg\" srcset=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/catalogue-trace-volume-PGP-2001-img219.jpg 560w\" style=\"--ratio: 560 \/ 670\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" width=\"560\" height=\"670\"  alt=\"\"  \/>\n\t\t<div class=\"slider-post-caption\">\n\t\t\t<div class=\"slider-post-inner\">\n\t\t\t\t<h4>Catalogue Trace et Volume Patrick-Gilles Persin 2001<\/h4>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div><\/div>\n\t<div class=\"slide-item\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"preload-me aspect\" src=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/la-transparence-du-metal_MG_6101.jpg\" srcset=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/la-transparence-du-metal_MG_6101.jpg 560w\" style=\"--ratio: 560 \/ 705\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" width=\"560\" height=\"705\"  alt=\"\"  \/>\n\t\t<div class=\"slider-post-caption\">\n\t\t\t<div class=\"slider-post-inner\">\n\t\t\t\t<h4>La transparence du m\u00e9tal<\/h4>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div><\/div>\n\t<div class=\"slide-item\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"preload-me aspect\" src=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/lumiere_captee-DM_MG_6106.jpg\" srcset=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/lumiere_captee-DM_MG_6106.jpg 560w\" style=\"--ratio: 560 \/ 639\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" width=\"560\" height=\"639\"  alt=\"\"  \/>\n\t\t<div class=\"slider-post-caption\">\n\t\t\t<div class=\"slider-post-inner\">\n\t\t\t\t<h4>Lumi\u00e8re capt\u00e9e, Bernard Fauchille<\/h4>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div><\/div>\n\t<div class=\"slide-item\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"preload-me aspect\" src=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/ouvres-sur-papier_MG_6104.jpg\" srcset=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/ouvres-sur-papier_MG_6104.jpg 560w\" style=\"--ratio: 560 \/ 646\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" width=\"560\" height=\"646\"  alt=\"\"  \/>\n\t\t<div class=\"slider-post-caption\">\n\t\t\t<div class=\"slider-post-inner\">\n\t\t\t\t<h4>\u0152uvres sur papier, Patrick-Gilles Persin<\/h4>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div><\/div>\n\t<div class=\"slide-item\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"preload-me aspect\" src=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/L_univers-du-metal_MG_6099.jpg\" srcset=\"https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/L_univers-du-metal_MG_6099.jpg 560w\" style=\"--ratio: 560 \/ 707\" sizes=\"auto, (max-width: 560px) 100vw, 560px\" width=\"560\" height=\"707\"  alt=\"\"  \/>\n\t\t<div class=\"slider-post-caption\">\n\t\t\t<div class=\"slider-post-inner\">\n\t\t\t\t<h4>L&#8217;univers du m\u00e9tal<\/h4>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div><\/div><\/div>[\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=&#8220;.vc_custom_1497877410567{background-image: url(https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/04_Atelier-parallax.jpg?id=) !important;}&#8220;][vc_column][vc_text_separator title=&#8220;Die wichtigsten Kataloge von Einzelausstellungen:&#8220; i_icon_fontawesome=&#8220;fa fa-quote-left&#8220; i_color=&#8220;green&#8220; title_align=&#8220;separator_align_left&#8220; align=&#8220;align_right&#8220; color=&#8220;green&#8220; add_icon=&#8220;true&#8220;][vc_column_text]<\/p>\n<h3 class=\"p3\">1963<\/h3>\n<p class=\"p1\">Denys Chevalier, DIETRICH-MOHR, Galerie de l\u2019Universit\u00e9, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1977-1978<\/h3>\n<p class=\"p1\">Maurice Allemand, Fran\u00e7oise Maison, Annick Pely, DIETRICH-MOHR, Wanderausstellung<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1979<\/h3>\n<p class=\"p1\">G\u00e9rard Xuriguera, DIETRICH-MOHR, Mus\u00e9es de Metz, Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1979<\/h3>\n<p class=\"p1\">G\u00e9rard Xuriguera, DIETRICH-MOHR,\u00a0 Galerie Bruck, Luxemburg<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1981<\/h3>\n<p class=\"p1\">Pierre Cabanne, DIETRICH-MOHR, Galerie Bellint, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1982<\/h3>\n<p class=\"p1\">Fran\u00e7ois Wehrlin, DIETRICH-MOHR, Maison de la Culture, Orl\u00e9ans, Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1991<\/h3>\n<p class=\"p1\">Meinrad M. Grewenig, DIETRICH-MOHR, Treffpunkt Kunst\u00a0, Museum Haus Ludwig, Saarlouis<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1997<\/h3>\n<p class=\"p1\">Jean-Pierre Bretegnier, DIETRICH-MOHR, Maison des Arts et Loisirs, Sochaux, Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2001<\/h3>\n<p class=\"p1\">Patrick-Gilles Persin, DIETRICH-MOHR \u00a0\u00ab Trace et volume \u00bb, l\u2019Espace Culturel de l\u2019Auditoire, Bonneval, Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2002<\/h3>\n<p class=\"p1\">Jacques Boyon, DIETRICH-MOHR \u00ab\u00a0Lumi\u00e8re de m\u00e9tal\u00a0\u00bb Maison des Princes, P\u00e9rouges, Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2004<\/h3>\n<p class=\"p1\">G\u00e9rard Xuriguera, DIETRICH-MOHR \u00ab\u00a0 Un voyage au c\u0153ur de la forme\u00a0\u00bb,\u00a0 Ch\u00e2teau de Carrouges, Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2012<\/h3>\n<p class=\"p1\">Patrick-Gilles Persin, DIETRICH-MOHR, Galerie F. Hessler, Luxemburg<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2015<\/h3>\n<p class=\"p1\">Lydia Harambourg, DIETRICH-MOHR, l\u2019Eur\u00e9lium, Conseil D\u00e9partemental, Chartres, Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=&#8220;1&#8243; bg_cover=&#8220;true&#8220; enable_parallax=&#8220;false&#8220; css=&#8220;.vc_custom_1497888013980{background-image: url(https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/04_Atelier-parallax.jpg?id=) !important;}&#8220;][vc_column][vc_empty_space height=&#8220;62px&#8220;][vc_text_separator title=&#8220;Filme und Videos&#8220; i_icon_fontawesome=&#8220;fa fa-quote-left&#8220; i_color=&#8220;green&#8220; title_align=&#8220;separator_align_left&#8220; align=&#8220;align_right&#8220; color=&#8220;green&#8220; add_icon=&#8220;true&#8220;][vc_column_text]Jean-Luc Bruandet, 1er Symposium de la For\u00eat de S\u00e9nart,\u00a0<span lang=\"de\" tabindex=\"0\">Realisierter\u00a0<\/span>film f\u00fcr l\u2019Office National des For\u00eats, 1971.<\/p>\n<p>Jacques Verrier, DIETRICH-MOHR, film, Difart 1983-84.<\/p>\n<p>DIETRICH-MOHR \u2013 SCULPTEUR, <span lang=\"de\" tabindex=\"0\">Realisierter<\/span> video von le DPA, Minist\u00e8re des Finances 1995.<\/p>\n<p>Christine Jami Longu\u00e9p\u00e9e, Le pont de Gratteloup de Dietrich-Mohr, Jour d\u2019Eclipse, 2001.<\/p>\n<p>DIETRICH-MOHR, video, Encyclop\u00e9die audiovisuelle de l\u2019art contemporain, IMAGO, 2002.[\/vc_column_text][vc_empty_space height=&#8220;62px&#8220;][vc_text_separator title=&#8220;ARTIKEL IN KUNSTZEITSCHRIFTEN UND PRESSEARTIKEL \u00dcBER DIETRICH-MOHR von:&#8220; i_icon_fontawesome=&#8220;fa fa-quote-left&#8220; i_color=&#8220;green&#8220; title_align=&#8220;separator_align_left&#8220; align=&#8220;align_right&#8220; color=&#8220;green&#8220; add_icon=&#8220;true&#8220;][vc_column_text]<\/p>\n<p class=\"p1\">Serge AIRULDI, Elisabeth BENACCIO, Claudine BONI, Pierre BRISSET, \u00a0Pierre CABANNE, Denys CHEVALIER, Muriel CLUSEAU-CIRY, Dominique DALEMONT, Jean-Marie DUNOYER, Fran\u00e7ois EON, Jean-Luc EPIVENT, Lydia HARAMBOURG, Pierre HENRY, Gil HEZO, Didier JOLY, Pierre JOSSE, Christophe JOUAN, Lucien KAYSER, Ph. KIENTZY, Jacques LEPAGE, Jean-Jacques LEV\u00c8QUE, Bernard MARTIN, Anna Luise MATHIEU, Marie-Th\u00e9r\u00e8se MATHIEU, Fran\u00e7oise MONNIN, Raoul-Jean MOULIN, Joseph-Emile MULLER, Elly NEUMANN-BAUMERT, Annick PELY, Patrick-Gilles PERSIN, Fran\u00e7ois PLUCHART, Luis PORQUET, Emmanuelle ROY, Wolfgang SAURE, G\u00e9rald SCHURR, Genevi\u00e8ve-Morgane TANGUY, Sabine TARI-LEGUAY, Jean-Marie TASSET, Ren\u00e9 VIGO, Janine WARNOD, Gerhard WEBER, etc.<\/p>\n<p class=\"p1\">[\/vc_column_text][vc_empty_space height=&#8220;62px&#8220;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=&#8220;1&#8243; bg_cover=&#8220;true&#8220; enable_parallax=&#8220;false&#8220; parallax_speed=&#8220;0.8&#8243; bg_image=&#8220;https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/04_Atelier-parallax.jpg&#8220; css=&#8220;.vc_custom_1497024007269{background-image: url(https:\/\/dietrich-mohr.com\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/04_Atelier-parallax.jpg?id=) !important;}&#8220;][vc_column][vc_text_separator title=&#8220;Allgemeine Werke:&#8220; i_icon_fontawesome=&#8220;fa fa-quote-left&#8220; i_color=&#8220;green&#8220; title_align=&#8220;separator_align_left&#8220; align=&#8220;align_right&#8220; color=&#8220;green&#8220; add_icon=&#8220;true&#8220;][vc_column_text]<\/p>\n<h3 class=\"p3\">1970<\/h3>\n<p class=\"p1\">Nouveau Dictionnaire de la Sculpture Moderne,\u00a0 Editions Hazan, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1974<\/h3>\n<p class=\"p1\">Michel Ragon et Michel Seuphor, L\u2019Art Abstrait,\u00a0 Editions Maeght, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1999<\/h3>\n<p class=\"p1\">Le Dictionnaire de E. B\u00e9n\u00e9zit, Paris 1976<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1982<\/h3>\n<p class=\"p1\">Ionel Jianou, La Sculpture Moderne en France depuis 1950, Editions d\u2019Art, Arted, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1984<\/h3>\n<p class=\"p1\">G\u00e9rard Xuriguera, Les Ann\u00e9es 50, Editions d\u2019Art Arted, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1990<\/h3>\n<p class=\"p1\">Genevi\u00e8ve-Morgan Tanguy, Ailleurs en Loir-et-Cher, D.H.R., Blois, Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1993<\/h3>\n<p class=\"p1\">Robert Moran, Le Dessin, Editions Fleurus, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1994<\/h3>\n<p class=\"p1\">Herv\u00e9 B\u00e9chy, ART \/\u00a0 LYCEES 1951-1993, Conseil R\u00e9gional, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">1997<\/h3>\n<p class=\"p1\">Patrick Morisson, Artistes in situ, Danilo Montanari Editore, Ravenna<\/p>\n<p class=\"p1\">Variations sur inox, Association Cantonale d\u2019Animation de Gueugnon,\u00a0Frankreich<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2000<\/h3>\n<p class=\"p1\">Pierre Cabanne, Le Dictionnaire des Arts, Editions de l\u2019Amateur, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2003<\/h3>\n<p class=\"p1\">\u00abTreffpunkt Kunst &#8211; 25 Jahre\u00bb, von Bernhard et Ursula Giebel, Saarlouis<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2006<\/h3>\n<p class=\"p1\">Dominique Dalemont, Les Sculpteurs du M\u00e9tal, Editions Somogy Editions d\u2019Art, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2007<\/h3>\n<p class=\"p1\">Lydia Harambourg, 41 Sculpteurs, Somogy Editions d\u2019Art, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2008<\/h3>\n<p class=\"p1\">Marie-Paule N\u00e8gre,\u00a0&#8222;Des artistes en leur monde&#8220;, La Gazette de l\u2019H\u00f4tel Drouot, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">Satoru Sato Art Museum, Tome City, Japan<\/p>\n<p class=\"p1\">G\u00e9rard Xuriguera, Regard sur la sculpture contemporaine, Editions FVW, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">Aspect de l\u2019art en France (1950-1970), La Collection Maurice Allemand, Mus\u00e9e D\u00e9partemental de l\u2019Oise, Somogy Editions d\u2019Art, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<h3 class=\"p3\">2009<\/h3>\n<p class=\"p1\">Lydia Harambourg, \u00a073 Sculpteurs,<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Somogy Editions d\u2019 Art, Paris<\/p>\n<p class=\"p1\">\n<div class=\"hr-thin\"><\/div>\n<p class=\"p1\">[\/vc_column_text][vc_single_image image=&#8220;2112&#8243; img_size=&#8220;large&#8220; add_caption=&#8220;yes&#8220;][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row 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class=\"p1\"><span class=\"s1\">Seine Metallskulpturen<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>\u2013 <em>lichtdurchl\u00e4ssige, f\u00e4cher- und zellenartige, in labilem Gleichgewicht schwebende Strukturen<\/em> \u2013 zeigen, wie DIETRICH-MOHR, pr\u00e4zisen Regeln folgend, ausgewogene Konstruktionen schafft, die sich durch den Erfindungsreichtum ihrer Sprache auszeichnen, durch die K\u00fchnheit ihrer technischen Gestaltung, und durch die sch\u00f6pferische Art, wie<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>der K\u00fcnstler das Licht als Grundbestandteil der Komposition einbezieht. Die Bildhauerkunst von DIETRICH-MOHR<\/span><span class=\"s2\"><span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span><\/span><span class=\"s1\">erreicht so eine unmittelbare menschliche Dimension.<\/span><\/p>\n<p><strong>Denys Chevalier, DIETRICH-MOHR, Actualit\u00e9 de la Sculpture<\/strong><br \/>\n<strong>ARTED, \u00c9ditions d\u2019Art, Paris, 1975<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2735\" data-date=\"2017-06-29T11:59:11+02:00\" data-name=\"Lydia Harambourg\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Lydia Harambourg<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">DIETRICH-MOHR hat sich eine ganz eigene Ausdrucksweise geschaffen, so dass man seine Werke augenblicklich erkennen kann. Sein besonderer Stil hat ihm erlaubt, schon fr\u00fch innerhalb der Bildhauerkunst der Nachkriegszeit einen herausragenden Platz einzunehmen, insbesondere durch das Schaffen zahlreicher monumentaler Skulpturen. Er findet L\u00f6sungen f\u00fcr die neuen technischen Probleme, die sich beim Zusammenf\u00fcgen von Metallteilen stellen<\/span><span class=\"s2\">,<\/span><span class=\"s1\"><span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>und <\/span><span class=\"s2\">er<\/span><span class=\"s1\"> entwickelt die moderne Kunst weiter, indem er das Potential an Formbarkeit und Ausdruckskraft aussch\u00f6pft, das im Messing, im rostfreien Stahl, im Corten-Stahl enthalten ist. Sein Schaffensprozess ist in der Orthogonalit\u00e4t verwurzelt, die jede Art von \u00dcberschwang und langer interpretierender Rede unm\u00f6glich macht. Die sch\u00f6pferische Geste des K\u00fcnstlers st\u00fctzt sich auf eine wohl\u00fcberdachte Methode, der oft Tusche-oder Bleistiftzeichnungen vorausgehen \u2013 manchmal durch Aquarellfarben versch\u00f6nert. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Seine technische Beherrschung des Metall-Schneidens und Schwei\u03b2ens steht im Dienst des k\u00fcnstlerischen Ausdrucks und f\u00fchrt eine Bildhauerkunst fort, die knapp und ausgewogen ist, von kompromissloser Reinheit, wobei die Litotes der langen Rede vorgezogen wird \u2013 mit dem Ziel einer besonnenen Interpretationsweise\u2026.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Dietrich Mohrs Bildhauerkunst, deren Einfluss unbestritten ist, enth\u00fcllt uns mit all ihrer Aussagekraft die geheimnisvollen Wege des sch\u00f6pferischen Aktes. Der Metall-Bildhauer Dietrich-Mohr ist zugleich Poet. Die besorgten Fragen, die er der Realit\u00e4t stellt, finden Antworten in seinem durch nichts zu ersch\u00fctternden Zwiegespr\u00e4ch mit der Metall-Skulptur. Eine Sprache au\u03b2erhalb der Zeit. <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong><span class=\"s1\">Lydia Harambourg,<br \/>\n<\/span><\/strong><strong><span class=\"s1\">Korrespondentin im \u00ab\u00a0Institut de France, Acad\u00e9mie des Beaux-Arts\u00a0\u00bb<\/span><\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><b>Aus dem Katalog zur Ausstellung \u00ab\u00a0L\u2019UNIVERS DU METAL\u00a0\u00bb, die 2015 im \u00ab\u00a0Eur\u00e9lium Chartres\u00a0\u00bb von dem \u00ab\u00a0Conseil D\u00e9partemental d\u2019Eure-et-Loir\u00a0\u00bb veranstaltet wurde.<\/b><\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2624\" data-date=\"2017-06-29T09:53:35+02:00\" data-name=\"Bernhard Giebel\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Bernhard Giebel<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Eine seltsame Kraft geht von deinen Skulpturen aus. Wir werden von ihnen erfasst und nicht selten in bedr\u00e4ngender Weise festgehalten. Klare Kompositionen, abstrakt und doch zugleich von einer Gegenst\u00e4ndlichkeit, die dem Phantastischen noch gen\u00fcgend Raum l\u00e4sst.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong><span class=\"s1\">Bernhard Giebel: Gru\u00dfwort an Dietrich pers\u00f6nlich zu seinem 80. Geburtstag.<br \/>\n<\/span><span class=\"s1\">Vorwort zu Peter Lodermeyer: Dietrich Mohr, 80. Geburtstag<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2627\" data-date=\"2017-06-27T10:54:03+02:00\" data-name=\"Meinrad Maria Grewenig\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Meinrad Maria Grewenig<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Das Au\u03b2en und Innen plastischer K\u00f6rper und der Kontrast des gew\u00e4hlten Materials ist das gro\u03b2e Thema, das Dietrich Mohr in seinen Plastiken verfolgt. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Neben den Skulpturen, die Innen und Au\u03b2en als sehr kontrastreiches Gegeneinander plastischer Instrumentierung thematisieren, stehen architektonisch geschichtete und zellenhaft aufgel\u00f6ste Objekte. Hier modelliert das Licht nicht nur unterschiedlich strukturierte Oberfl\u00e4chen der Raumobjekte, sondern es f\u00e4llt auch durch die zahlreichen \u00d6ffnungen und gibt den Plastiken <\/span><span class=\"s2\">eine<\/span><span class=\"s1\"> besondere Transparenz. (\u2026)<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Dietrich Mohr f\u00fchrt den Betrachter in eine Sehwelt, die Grundbefindlichkeiten der Menschen wie Aufstreben, Umschlossensein, Aufbrechen, Drinnensein, Geschichtetwerden als k\u00f6rper<\/span><span class=\"s2\">haft<\/span><span class=\"s1\"> haptisches Ereignis auf eindringliche Art und Weise vermittelt.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong><span class=\"s1\">Meinrad Maria Grewenig<br \/>\n<\/span><span class=\"s1\">\u00abTreffpunkt Kunst\u00a0\u00bb,\u00a0Museum Haus Ludwig,\u00a0<\/span><span class=\"s1\">Ausstellung von 1991 in Saarlouis<\/span><\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2625\" data-date=\"2017-06-27T10:52:56+02:00\" data-name=\"Peter Lodermeyer\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Peter Lodermeyer<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Das Besondere und Eigene an Dietrich Mohrs Formen ist ihr steter Bezug zum Organischen, die \u00fcberraschende, k\u00fchne Verbindung von technischer und \u00ab\u00a0biomorpher\u00a0\u00bb lebendiger Formgestalt.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Es ist kaum ein Thema vorstellbar, das f\u00fcr einen Bildhauer so wenig geeignet scheint wie das des Regens. Ein Sujet, so m\u00f6chte man meinen, das mit seinen atmosph\u00e4rischen M\u00f6glichkeiten allenfalls f\u00fcr die Malerei taugt. (\u2026) Und doch ist der Regen h\u00e4ufig wiederkehrendes Motiv im Werk Dietrich Mohrs\u00a0: \u00ab La pluie capt\u00e9e\u00a0\u00bb (1985), \u00ab\u00a0La pluie des quatre vents\u00a0\u00bb (1985), \u00ab\u00a0Sous la pluie\u00a0\u00bb (1986), \u00ab\u00a0Man\u00e8ge de pluie\u00a0\u00bb (1991, um nur einige Titel zu nennen. (\u2026) Konstantes Formmotiv der Regenplastiken sind die in dichter und kompakter Parallelit\u00e4t geschichteten l\u00e4nglichen Lamellen aus Corten-Stahl. Man kann in ihnen leicht die Analogie zu den Parallelschraffuren erkennen, die ein heftiger Regen an den Himmel zeichnet. Aber freilich sind Mohrs Arbeiten keine Gefangenen ihrer Titel. Die Titel geben blo\u03b2 einen Fingerzeig, bilden einen Ansto\u03b2 f\u00fcr die betrachtende Vorstellungskraft, ohne sie zu g\u00e4ngeln und einzuengen.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong><span class=\"s1\">Peter Lodermeyer<br \/>\n<\/span><span class=\"s1\">Dietrich Mohr, 80. Geburtstag<\/span><\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2626\" data-date=\"2017-06-20T18:40:57+02:00\" data-name=\"Patrick-Gilles Persin\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Patrick-Gilles Persin<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Die Ausstellung \u201eTrace &amp; Volume\u201c\u00a0 &#8211;<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>eine Retrospektive zu den Skulpturen und Zeichnungen von DIETRICH-MOHR \u2013 stellt nicht nur seine exemplarischen Werke in den Mittelpunkt, sondern zelebriert insbesondere auch die 50 Jahre seines Lebens und k\u00fcnstlerischen Schaffens in Paris. Denn Mohr kam 1951 an die Seine, wo er sich in an der Acad\u00e9mie de la Grande-Chaumi\u00e8re in Montparnasse bei Ossip Zadkine einschrieb. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Wir bieten unter dem <\/span><span class=\"s2\">sch\u00f6nen<\/span><span class=\"s1\"> Titel TRACE &amp; VOLUME einen umfassenden \u00dcberblick \u00fcber sein Schaffen, von Zeichnungen bis hin zu Metallskulpturen. Bei einer der ersten Bronzeskulpturen des K\u00fcnstlers mit dem Titel \u201eR\u00e9alit\u00e9 d\u00e9pass\u00e9e\u201c(zu Deutsch: <\/span><span class=\"s2\">\u00dc<\/span><span class=\"s1\">berholte Realit\u00e4t) (1957) <\/span><span class=\"s2\">ist<\/span><span class=\"s1\"> der Einfluss des Kubismus <\/span><span class=\"s2\">offensichtlich<\/span><span class=\"s1\">. Zadkine ist zu diesem Zeitpunkt noch sehr pr\u00e4sent.\u00a0<\/span><span class=\"s1\">Der Schaffensweg von DIETRICH-MOHR sollte sehr lang und erfolgreich sein. <\/span><span class=\"s2\">Aber schon bei diesem Werk<\/span><span class=\"s1\"> kann man eigentlich vorausahnen, in welche Richtung sich der junge K\u00fcnstler entwickeln wird. Schon damals besa\u00df er einen eigenen Stil, der anfing, sein Schaffen deutlich zu pr\u00e4gen, auch wenn er anfangs noch sehr stark von Spontanit\u00e4t verleitet wurde. Er wusste jedoch, dass er sich der Geometrie verschrieben hatte, diesem perfekten Gleichgewicht konstruierter Formen, nach dem er bis in die letzten Jahre seines Schaffens strebte. (\u2026)\u00a0<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Nach einer kurzen Periode figurativer Kunst, <\/span><span class=\"s3\">die schon die informelle Stilrichtung ank\u00fcndigte<\/span><span class=\"s1\">, schuf DIETRICH-MOHR ab den 1960er Jahren Skulpturen wie <\/span><span class=\"s2\">\u201e<\/span><span class=\"s1\">Limpide<\/span><span class=\"s2\">\u201c<\/span><span class=\"s1\"> (1960), eines der ersten Werke, das eine Vorahnung auf den k\u00fcnftigen konzeptuellen Stil des K\u00fcnstlers gibt<\/span><span class=\"s2\">: Eine Skulptur, die aus<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Metallbl\u00e4ttern gef\u00fcgt ist. <\/span><span class=\"s1\">(\u2026)<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Er festigte und verfeinerte seinen Stil, der immer mehr Kraft ausstrahlte. Einige Jahre sp\u00e4ter begann er, eine ganz eigene <\/span><span class=\"s2\">Ausdrucksweise <\/span><span class=\"s1\">zu entwickeln, die ihm internationales Renommee und Bekanntheit verschaffen sollte. Denn mit seinem Werk \u201eNuit transfigur\u00e9e\u201c (zu Deutsch: Verkl\u00e4rte Nacht)\u00a0 (1963) verfolgte er einen neuen Ansatz zur Umsetzung teils voll teils durchbrochen gearbeiteten Materials &#8211; <\/span><span class=\"s2\">er vereinte F\u00fclle und Leere <\/span><span class=\"s1\">-, ohne bisher jedoch Licht durch das Werk passieren zu lassen. Doch schon jetzt nutzte er (bei diesem Werk) senkrechte Platten und horizontale Zinkstreifen zur geschickten Volumenkomposition und Schaffung eines einmaligen Universums. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s3\">Die Pole \u201ePositiv \u2013 Negativ\u201c waren eingef\u00fchrt<\/span><span class=\"s1\">. War sich DIETRICH MOHR bewusst, dass er damit einen Weg gefunden hatte, sich in der Welt der Kunst zu etablieren? (\u2026) Er setzte seine Suche unerm\u00fcdlich weiter fort, indem er seine Werke immer weiter zum Licht \u00f6ffnete, bis sie schlie\u00dflich Transparenz erlangten. Innere Trennw\u00e4nde verschwanden, das Werk wurde vom Himmel und der Natur eingenommen, um ihm eine ganz neue Dimension und unbestrittene R\u00e4umlichkeit zu verleihen. <\/span><span class=\"s2\">Sein Wunsch, Monumentales zu schaffen, fand jetzt seine Erf\u00fcllung: <\/span><\/p>\n<p class=\"p3\"><span class=\"s1\">Gro<\/span><span class=\"s4\">\u03b2<\/span><span class=\"s1\">plastiken<\/span><span class=\"s5\">, <\/span><span class=\"s1\">die mit ihren<\/span><span class=\"s5\"> genial zusammengesetzten, k\u00fchnen Kombinationen <\/span><span class=\"s1\">von strahlender Sch\u00f6nheit sind<\/span><span class=\"s5\">. <span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Der Bildhauer DIETRICH-MOHR liebte <\/span><span class=\"s2\">in der Tat <\/span><span class=\"s1\">k\u00fchne Ans\u00e4tze und zeigte sich immer wieder risikofreudig, was das Gleichgewicht seiner Werke angeht, das er manchmal bis an die Grenzen des M\u00f6glichen ausreizte (\u2026)<\/span><span class=\"s1\">.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Strenge, Intensit\u00e4t, Offenheit und Empf\u00e4nglichkeit geh\u00f6rten zu den wichtigsten Qualit\u00e4ten des K\u00fcnstlers, der sich st\u00e4ndig auf der Suche nach seinen eigenen Wurzeln befand und immer wieder von Selbstzweifeln geplagt war<\/span><span class=\"s4\">. <\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><strong><span class=\"s1\">Patrick-Gilles Persin<\/span><\/strong><\/p>\n<p><strong>Katalog TRACE &amp; VOLUME, Ausstellung im Espace Culturel de l\u2019Auditoire,\u00a0<\/strong><strong>Ville de Bonneval, Eure-et Loir 2001<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2622\" data-date=\"2017-06-12T18:42:46+02:00\" data-name=\"C\u00e9dric Pannevel\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">C\u00e9dric Pannevel<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Bei Dietrich Mohr<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>gibt es keine genaue Entsprechung zwischen Zeichnung und Skulptur.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Die Zeichnung ist nicht definitiv. Dietrich-Mohr improvisiert nicht, aber er beh\u00e4lt sich<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>im Moment der eigentlichen Bildhauerarbeit doch ein gewisses Ma\u03b2 an Freiheit vor. Auch wenn Dietrich-Mohr das Material zwingen will, sich nach seiner Vorstellung zu formen, f\u00fcgt sich das Metall<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>nicht immer seinem Willen. Metall l\u00e4sst sich nicht wie Ton modellieren und weigert sich oft, die Form anzunehmen, die in der Zeichnung<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>entworfen wurde. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">In diesem Fall greift der K\u00fcnstler erneut zu Stift und Papier und versucht, mit einer neuen Zeichnung dem oft eigenwilligen Charakter des Metalls Rechnung zu tragen.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong><span class=\"s1\">C\u00e9dric Pannevel<br \/>\n<\/span><\/strong><strong><span class=\"s1\">Direktor der Beh\u00f6rde f\u00fcr Kulturerbe und Museum der Stadt Bernay<br \/>\n<\/span><\/strong><strong><span class=\"s1\">Aus dem Vorwort zum Buch der Ausstellung \u201eLumi\u00e8re capt\u00e9e\u201c, die 2011 im Museum f\u00fcr Kunst, Geschichte und Arch\u00e4ologie der Stadt Evreux veranstaltet wurde.<br \/>\n<\/span><\/strong><strong><span class=\"s1\">Verlag: point de vues, 2011<\/span><\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2628\" data-date=\"2017-06-12T18:42:18+02:00\" data-name=\"Bernard Fauchille\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Bernard Fauchille<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Das bildhauerische Werk besteht nicht nur aus Licht und Materie, sondern auch aus Volumen. (\u2026) Aber keines dieser Volumen ist ganz und gar regelm\u00e4\u03b2ig, absolut vollkommen. Immer ist da auch eine leichte Asymmetrie, eine Spur mangelnden Gleichgewichts, eine zarte Kr\u00fcmmung, die gerade das eigentliche Leben des Kunstwerkes ausmachen. Wir haben die Bedeutung der offenen Skulptur hervorgehoben, die, ausgeh\u00f6hlt, zerschnitten, das Licht eindringen l\u00e4sst, und die dem Blick erlaubt, das wahrzunehmen, was sich hinter dem Kunstwerk verbirgt. Dieses Prinzip, F\u00fclle und Leere zu vereinen, erscheint als eines der entscheidenden Merkmale der Kunst Dietrich Mohrs.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong><span class=\"s1\">Bernard Fauchille,<br \/>\n<\/span><span class=\"s1\">Ehrendirektor des Museums der Stadt Montb\u00e9liard<br \/>\n<\/span><span class=\"s1\">Aus dem Buch zur Ausstellung \u201eLumi\u00e8re capt\u00e9e\u201c, die 2011 im Museum f\u00fcr Kunst, Geschichte und Arch\u00e4ologie der Stadt Evreux veranstaltet wurde<br \/>\n<\/span><span class=\"s1\">Verlag: point de vues, 2011<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2623\" data-date=\"2017-06-12T18:41:29+02:00\" data-name=\"Pierre Cabanne\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Pierre Cabanne<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\">\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">So vielf\u00e4ltig das Werk Dietrich Mohrs ist, so differenziert sind unsere Reaktionen darauf. Es<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>bietet ein Zwiegespr\u00e4ch an, aber ebenso weckt es dank seiner Besonderheit<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Gef\u00fchle in uns: Man m\u00f6chte ihm nahe sein, mit ihm Kontakt aufnehmen, ihm Fragen stellen. <\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">In ihm ist Sanftheit und Gewalt, strenge Genauigkeit und lyrische Begeisterung, Ausgewogenheit und Widerspruch, heitere Gelassenheit und nerv\u00f6se Spannung. <\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">Die Bildhauerkunst von DIETRICH-MOHR ist st\u00e4ndig im Wandel.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong><span class=\"s1\">Pierre Cabanne<br \/>\n<\/span><span class=\"s1\">DIETRICH-MOHR, La transparence du m\u00e9tal<br \/>\n<\/span><\/strong><strong><span class=\"s1\">Verlag\u00a0:<\/span><span class=\"s1\"> Adam Biro, 2001<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2904\" data-date=\"2017-06-11T17:01:21+02:00\" data-name=\"Bernard Reynis\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Bernard Reynis<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Dietrich Mohr ist nicht nur ein K\u00fcnstler, er ist vor allem auch ein \u00a0\u00ab\u00a0Honn\u00eate Homme\u00a0\u00bb, so wie die<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Enzyklop\u00e4die Larousse ihn definiert\u00a0: \u00ab \u2026 ein sehr gebildeter Mensch, ohne jede Spur von Pedanterie, von angenehmem Wesen, vornehm sowohl in seiner \u00e4u\u03b2eren Erscheinung als auch in seinen Manieren\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Dietrich Mohr\u00a0: \u00ab\u00a0Eine eiserne Faust im Samthandschuh\u00bb*<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Sanfte Strenge und in sich ruhende Kraft. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Der Bedeutung seines Werks voll bewusst bleibt er stets bescheiden. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Der Vollst\u00e4ndigkeit halber sollte man noch seinen scharfen Blick erw\u00e4hnen, seine geistige Regsamkeit, sein Wohlwollen anderen gegen\u00fcber. Und seinen Humor, oft verschmitzt, der in den Titeln vieler seiner Werke durchschimmert und der zugleich seine Gelehrsamkeit offenbart\u00a0: \u00ab\u00a0Das Auge des Bienenz\u00fcchters\u00a0\u00bb (1970) inmitten von wabenartigen Strukturen, \u00ab\u00a0Aspis in Wut\u00a0\u00bb (1978), \u00ab Mantikor-Haupt\u00a0\u00bb (1980), \u00ab\u00a0Marduk der Gro\u03b2e\u00a0\u00bb (1995), \u00ab\u00a0Janus der W\u00e4chter\u00a0\u00bb (2001) usw.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Da bleibt es jedem \u00fcberlassen, den Zusammenhang zwischen Werk und Titel zu finden\u2026<\/span><\/p>\n<pre class=\"p3\" style=\"text-align: right;\"><span class=\"s1\">*citation attribu\u00e9e \u00e0 Bernadotte<\/span><\/pre>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Bernard Reynis<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"2629\" data-date=\"2017-06-10T18:38:37+02:00\" data-name=\"G\u00e9rard Xuriguera\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">G\u00e9rard Xuriguera<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Dietrich Mohr geh\u00f6rt zu denjenigen, die unerm\u00fcdlich nach neuen M\u00f6glichkeiten f\u00fcr die Materie Metall suchen. Insbesondere f\u00fcr die Metalle, denen seine Vorliebe gilt: Messing, rostfreier Stahl, Cor-ten-Stahl. Mit meisterhaftem K\u00f6nnen zeigt er, wie formbar sie sind. Aber seine besondere Originalit\u00e4t<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>liegt weniger in der Wahl des Materials als vielmehr in dem Repertoire von Formen, das er sich geschaffen hat.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Diese Formen werden von ihm wie von einem Architekten zusammengef\u00fcgt, ohne zwangsl\u00e4ufig streng geometrisch zu sein.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Ihre Ausgewogenheit wird durch das Gleichgewicht zwischen offener und geschlossener Form erreicht.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong><span class=\"s1\">G\u00e9rard Xuriguera<br \/>\n<\/span><span class=\"s1\">Aus dem Katalog der Ausstellung \u00ab\u00a0Skulpturen\u00a0\u00bb, Museen der Stadt Metz, 1979\/80<\/span><\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"visible wf-cell iso-item\" data-post-id=\"3013\" data-date=\"2017-06-10T15:51:03+02:00\" data-name=\"Dominique Dalemont\"><div class=\"testimonial-item post visible\"><div class=\"testimonial-author\"><div class=\"testimonial-avatar\"><span class=\"testim-no-avatar\"><svg version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"80\" height=\"80\" xmlns:xlink=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\" x=\"0px\" y=\"0px\"\n\t viewBox=\"0 0 60 60\" style=\"enable-background:new 0 0 60 60;\" xml:space=\"preserve\">\n<path d=\"M30,1.5c-16.542,0-30,12.112-30,27c0,5.204,1.646,10.245,4.768,14.604c-0.591,6.537-2.175,11.39-4.475,13.689\n\tc-0.304,0.304-0.38,0.769-0.188,1.153C0.275,58.289,0.625,58.5,1,58.5c0.046,0,0.092-0.003,0.139-0.01\n\tc0.405-0.057,9.813-1.411,16.618-5.339C21.621,54.71,25.737,55.5,30,55.5c16.542,0,30-12.112,30-27S46.542,1.5,30,1.5z M16,32.5\n\tc-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S18.206,32.5,16,32.5z M30,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4\n\tS32.206,32.5,30,32.5z M44,32.5c-2.206,0-4-1.794-4-4s1.794-4,4-4s4,1.794,4,4S46.206,32.5,44,32.5z\"\/>\n<\/svg><\/span><\/div><div class=\"testimonial-vcard\"><div class=\"testimonial-name\"><span class=\"text-primary\">Dominique Dalemont<\/span><br \/><\/div><div class=\"testimonial-position\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"testimonial-content\"><p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Die Sonne folgt ihrem Lauf, und von Stunde zu Stunde erscheint uns die im Freien stehende Skulptur in immer neuem Licht. Der Edelstahl nimmt die sich wandelnden<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Farbschattierungen der Umgebung an. Wenn, in dicht gef\u00fcgten Reihen, gl\u00e4nzende Lamellen<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>und aus den Hohlr\u00e4umen auftauchende Schatten einander abwechseln,<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>werden die Lichtreflexe noch nuancenreicher. Man denkt an Laub, das im Winde erbebt.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Dominique Dalemont<\/strong><br \/>\n<strong>Les sculpteurs du m\u00e9tal<\/strong><br \/>\n<strong>Somogy, Editions d\u2019Art, 2006<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><!-- iso-container|iso-grid --><\/div>[vc_empty_space height=&#8220;62px&#8220;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column][vc_column_text] Bibliographie [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=&#8220;1&#8243; bg_cover=&#8220;true&#8220; enable_parallax=&#8220;false&#8220;][vc_column][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_text_separator title=&#8220;Monographien:&#8220; i_icon_fontawesome=&#8220;fa fa-quote-left&#8220; i_color=&#8220;green&#8220; title_align=&#8220;separator_align_left&#8220; align=&#8220;align_right&#8220; color=&#8220;green&#8220; add_icon=&#8220;true&#8220;][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=&#8220;1\/2&#8243;][vc_column_text] 3 B\u00fccher, 5 Kataloge und 1 Taschenbuch: 1975 \u00abDietrich-Mohr\u00bb par Denys Chevalier, Ed. Arted, (Taschenbuch) 1989 \u00abDietrich-Mohr\u00bb von Jean-Loup B\u00e9zos, Ed. La Diff\u00e9rence (Katalog) 2001 \u00ab Trace et volume \u00bb von Patrick-Gilles Persin, l\u2019Espace Culturel de l\u2019Auditoire, Bonneval, Frankreich, Conseil&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2645","page","type-page","status-publish","hentry","description-off"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2645","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2645"}],"version-history":[{"count":21,"href":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2645\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":140324,"href":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2645\/revisions\/140324"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dietrich-mohr.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2645"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}